先日、日本でも公演を成功させたシンガーソングライターのブルーノ・マーズとドラマーでシンガーのアンダーソン・パークからなるスーパーデュオ、シルクソニックが2022年8月5日にラスベガスに戻ってきました。
FOHとモニターでは、エンジニアのクリス・ラボルドとラモン・モラレスがそれぞれ、2022年2月にラスベガスMGMホテル＆カジノ内のドルビーライブシアターで開かれた「An Evening with Silk Sonic」公演で使用したSolid State Logic Live L650ミキシングコンソールを再び使用しています。
ラボルドは言います。「シルクソニックがスタジオで費やした時間と努力は、私たちのエンジニア側にも変化をもたらすものでした。」
レコーディング・スタジオでのシルク・ソニックはファンや業界の同業者から注目されています。マーズとパークは、2022年のグラミー賞を席巻し、彼らのファーストシングルである
「Leave the Door Open」で、レコード・オブ・ザ・イヤー、ソング・オブ・ザ・イヤー ベスト、R&Bパフォーマンス、ベストR&Bソング部門で4つのノミネーションを獲得しているのです。
魅力的な SSL LIVE コンソール
ラボルドは2015年、2018年、2019年のカントリーシンガーのケニー・チェズニーとのツアーにSSL Live L500を使い、シルクソニックのラスベガス公演ではL650を選択しました。「Silk Sonicでは、2人のリード・ボーカリストがいるので、多くのボーカル・パートをこなす必要があります。ファーダータイルが3枚あるL650の方がオペレーションをスムーズに行えるのではないかと判断しました。」と説明します。
レディー・ガガ、メアリー・J・ブライジ、シアラ、ビヨンセ、ブルーノ・マーズなど、数多くのアーティストと仕事をしているモラレス氏も、「L650のフェーダーレイアウトは使いやすい」と同意しています。「そして、サウンド面でもすべてが変わりました。とても暖かく、素晴らしいサウンドです。サブグループにSSLバスコンプレッサーを搭載したことで、すべてが変わりました。SSL LiveのEQとダイナミクスは、まるで本物のSSLアナログコンソールに搭載されているEQやダイナミクスのような音質でライブ現場でも素晴らしいサウンドを提供してくれています。」
チャンネル・プロセッシング
ラボルド氏は、このSSL Liveコンソールのチャンネルプロセッシングにも同様に感銘を受けています。「SSL Liveには、EQとダイナミクスという2つの魅力があります。内蔵のコンプレッサーは、私がこれまで聴いたデジタルコンソールのダイナミクスセクションの中で断トツに優れていると思います。SSLでは、コンプレッサーが非常に優れているので、他のところに手を伸ばすことはほとんどありません。それに、内蔵のEQはとてもレスポンスがいい。1dBのシェルフを入れると、非常にレスポンスが良く、その音が本当によく聞こえるのです。オーバーなEQをする必要がありません。」
さらに、「コンソールの音は、出力まで、堅固なだけでなく、流動的とも表現できるものです。美しいオーディオの固まりでありながら、なめらかなのです。SSL Liveは入力を取り込むだけで輝きを放ちます」。
L650への移行
モラレス氏は、以前のBruno Marsの公演で初めてSSL Liveを使用しました。「L350を使い、28ほどの小さな入力リストでを小規模なオペレーションを行いました。私はこのコンソールを本当に使い続けたいと思いました。ある日、ラボルド氏から電話がかかってきて、『ラスベガスでのSilk Sonic の公演をSSL LIVEコンソール L650にしようと思うんだけど、どう思う？』と聞かれ、「もちろん」と即答しました。
ラボルド氏は、他のクライアントの公演では別のメーカーのコンソールを長く愛用してきました。しかし、Silk Sonicのスタジオでの非常に独特なサウンドアプローチをライブステージに反映させるためには、SSL Liveコンソールが最適だと感じたと言います。” Silk Sonicがスタジオで作り出したサウンドをステージで再現するにはSSL LIVEコンソールを使うことが近道だと思っていました。他のコンソールではこれほどまでに彼らのサウンドに近づけるとは思えないし、本当に大変な工程が必要だと思います。つまり、SSLを使えば、より早くそこに到達できるのです。
クラス最高峰の内蔵DSP
ラボルド氏は長い間、ツアーにアウトボードが入ったラックを持ち込んでいましたが、使用するデバイスは様々で、時には毎日使用することもあったと言います。L650のDSPプロセッシング・エフェクトを活用することで、彼は長期的にアウトボード機器を減らす計画を持っています。「今年中には、コンソールとわずかなアウトボードを使用することを目標としています。ディレイの音がいいのは知っています。エフェクターラックの中では、プレートリバーブがとても気に入っていて、素晴らしいし、とてもシンプルです。スイッチを入れるだけで、すぐに使えます。」
モラレス氏も、主にSSLのDSPエフェクト・プロセッサーを使用しています。「プレートリバーブなど、内蔵のエフェクトはとても気に入っています」と彼は言います。しかし、Bruno Marsと長く仕事をした経験から、彼は今でもハードウェアのマルチエフェクトプロセッサーとボーカル専用のチャンネルストリップを2台持ち歩いていると言います。
モラレス氏は、バンドとエンジニア達に送る約20のステレオIEMセンドと、サイドフィルや他の場所へのモノラルセンドを生成しています。「また、トークバックマイクをAUXセンドで自分とFOH、そして全員に送ります。そうすれば、フェーダーを1つ上げるだけで済みますから」と彼は言います。
ラボルド氏は、詩とコーラスの間ではなく、曲ごとにある程度のオートメーションを使用するそうです。「彼らは優れたプレイヤーであり、それが一貫性をもたらします。一貫性があれば、それをオートメーション化することができるのです。キーボードやパッドなどは、オートメーションが可能です。通常はフェーダーとミュートのオートメーションですが、EQを追加することもできます。ディレイのテンポを変えたりもします。
